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海草,海草,随波飘摇

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  —— 谨以此文,献给一切在社会底层默默让步的农平易近工群体。

  我认为,《归程列车》会以一个美满的终局来完毕,却一直没有想到,也至今不想接受,它会一个女孩的逃离村庄,一个中年妇女的重归村庄来完毕。但一部好的记载片就是如许,恢复真实,引人深思。

  记载片中的农平易近工家庭,父亲张昌华,母亲陈素琴,迫于生计和供后代读书的需求,成为在城市中为生活奔走的一株海草;刚成年的张琴,因为厌恶村庄生活,成为在城市中追随自我的一株海草;在读初中的张阳,则因为父母和姐姐的前后离去,同样成为在村庄中和年老的外婆相依为命的一株海草。

  张琴,作为记载片中生活形状变更十分的一个集体,无疑是一株集各类社会和内涵抵触为一体的典范海草代表。最后,她是一株在压抑的村庄中孤独发展的海草。从一岁那年,父母为了赚钱养家而衣锦还乡起,整整16年,她都在村庄生活,与外公外婆及比她小三岁的弟弟张阳相依为命。在从一个小女孩逐渐发展为一个女青年的社会化过程当中,父母的角色一直是缺掉的。她与父母的互动,绝大年夜少数时分,都是经过德律风这一持久而软弱的序言来完成的,德律风作为一种沟通的方法,能协助他们逾越时空上的距离,却从未可以弥补父母张昌华,陈素琴与张琴之间情绪与思维上的沟壑。在这个配景之下,他们很难成为一个动摇的低级群体。中国的父母都是委宛的,又都是极真个,在德律风里,父母提的最多的,都是进修,仿佛除进修,他们对孩子的生活后果和情绪需求漠不关心。至少在张琴的眼中,阿谁毕生中简直没有见过几次面的影子父母,是如许的。仿佛,她关于父母而言,只是进修的机械,只是要钱的罐子。她乃至因为曾经母亲询问她可否想要她回来带她姐弟俩却终究未留下的工作而疑心起了父母对她的爱的真实性。对张琴攻击更大年夜的,还有外公逝世这一严更生命工作。在记载片中,关于张琴与外公的关系,仅仅彰显于张琴临走前在外公墓前烧纸磕头的这一个镜头当中。但经过这个持久的镜头,我看到的,是张琴对村庄生活最后一丝迷恋的完全消失。外公逝世亡的抱负,肯定对年幼的张琴形成了极大年夜的心思攻击,又因为缺少亲密对象来倾诉心中的痛苦与困惑,年幼的她便早早地对村庄,对周围世界,对人际关系充满了不信赖,她能置信的,只要她自己。所以她才会表现得那么自我,那么追逐自在,那么叛变,敢保持学业,敢孤身一人前去广东,敢在父母亲眼前自称老子,勇于和父亲打斗。后来,在行将18岁那年,她选择成为一株在城市底层中追逐自我与自在的海草。关于她来讲,城市中的一切都是新鲜的,都是美妙的。正如她自己所坦承的那样,打工很累,但至少不用在村庄里像笼子般的黉舍中读着看不懂又让人头疼的书,不用向父母要钱;可以自在的生活,可以自己挣钱。关于她而言,开家自己的服装店,就是抱负;去漂泊,去漂泊,就是自在,但她固然取得了自在,却从未完成自立。任务的选择,她不是自立的。因为学业未成,又来自村庄,她只能在生疏的城市中找一份由冤家引见的在纺织厂的任务。在傍不美观者眼中,在父母眼中,她不时被排挤在社会主流群体以外,在社会的边沿像海草一样默默摇晃而不自知。乃至就连关于未来的选择,她也不是自立的。正如她在押离村庄前对弟弟所嘱咐的,在与父亲吵架时所表露的,她选择离开村庄,保持学业,前去城市打工的一个主要启事,就是村庄关于她而言只是一个悲伤的中央,她没法接受村庄生活之重,所以只能选择逃离,而不管选择逃离眼前的意义。她不知道,也不想知道。在我看来,张琴的这类举措选择上的意义缺掉,基本启事就在于父母给她形成的心思阴影,正是这类潜看法层面的心思后果,决定着她潜看法中非自立选择下逃离村庄的极端举措。在张琴的潜看法中,不管是进修照样村庄生活,都被贴上了父母的标签,都被烙上了父母的印记,潜移默化中,关于父母的情绪上的冷淡疑心,关于对立父母威望的激动被张琴移情到了她对进修和村庄的不美观念当中。这类负面的不美观念构建加重了张琴的痛苦,也使得张琴将潜看法当中欲望解脱父母控制,应战父母威望的激动,宣泄在了保持学业,逃离村庄这一具体的抱负举措傍边故而,张琴对未来的选择,实质上其实不是自立的。然则从另外一个角度来讲,她的对未来的选择也是一个自我构建意义的能动过程。想要真正解脱父母的阴影,张琴必须给自己的逃离行动付与意义来支撑她的对立,而她终究将追逐自在,彰显自我,吸引他人存眷来作为自己到城市打工的意义。记载片别开生面地凸起刻绘了张琴去买衣服,烫头发时的镜头,还在她走出理发店的时分将中景镜头停止了特别衬着:配景中播放着专属于九零后的风行歌曲,站在旁边的路人在张琴经过的时分回头向她投以存眷的眼光,和在全影片中可贵弥漫在张琴脸上的满足的笑容。这些对张琴城市打工生活细节的描述无不表现出张琴对自我价值的追求和对他人存眷的欲望。因为要否定她所了解下的父母对他的控制和价值的定义,她果断寻求自我的价值与意义;因为缺掉父母从未表达过的爱,她非常欲望他人的存眷与必然。在这类非自立选择与自我意义构建的抵触一致当中,张琴代表了一大年夜批来自村庄的九零后新一代农平易近工群体。但记载片终究选择否定她这自在,但并不是自立的行动。记载片选择将暗淡的KTV作为描述张琴的最后场景,是饱含深意的。画面中,张琴在拥堵,暗淡,杂乱的KTV舞厅中,在闪烁的聚光灯下,闭着眼睛,随着节奏漫无目标地舞蹈,这一镜头寓意着非自立选择控制下的自我意义构建终将能够迷掉准确的标的目标,迷掉真实的自我,终将能够消失在时代的悲歌当中。

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